亚拉腊·星穹

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康·巴乌斯托夫斯基 与他的《金蔷薇》

（这本就是我上篇所说的；上个世纪80年的书价，繁体字，翻得已经相当黄了金蔷薇）

难忘这些天来与康·巴乌斯托夫斯基一起熔铸金蔷薇度过的夜晚，蔷薇入梦，野野地开着幸福的奇葩。我总能笑着合眼，回想每一个刹那，每一个偶然投来的字眼和流盼，每一个深邃的或者戏谑的思想，人类心灵的每一个细微的跳动，同样，还有白杨的飞絮，或映在静夜水塘中的一点星光。

对文学的纯粹性理解，善良唯美的本性，诗人气质，童话理想，浪漫主义的细研，艺术上的深潜，“巴式风格”的蔓延总能在不经意间打开你内心深处的幸福匣子。果戈理、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基……这些我们接触到的现实主义作家都是在一种巨大的精神压力和令人窒息的苦难空气笼罩下，以反抗挣扎或愤怒的姿态完成自己的灵魂突围。而巴氏却有自己与生俱来的打算：只以诗的环境作为生活的寄托和依靠，不放过春天亲吻树木的那一瞬间。 

金蔷薇，是一种美和心智的享受（笑，我建议在劳改所里每人发一本~）从来不会有压抑之感，就连故事里的伤感和哀痛，也是美的。《心上的刻痕》里那位孤独的老妇人在已荒草丛生的花园里依在年轻时亲手栽种的菩提树上悲咽的时候，我感受到一种深刻地哀伤，是关于生和死、青春和残年、哺育与背弃的，可它仍是这样美，悲情背后一种含蓄的美，可这比理性的悲哀记忆还要强烈。

与安徒生一样痴爱童话与森林的，巴氏可以说是为数不多中的一个。他们的精神气质和艺术秉性都那么相像，他们的才华都属于一种法人与善良的天赋，对世界的同情、对苍生的关爱、对自然的体恤以及喷薄而出的激情和美德。于是安徒生便成了他笔下最钟爱、描述最多、最传神的主人公。《夜行的驿车》（我的初一时单独出来看过的，原来是来自金蔷薇），车厢里弥漫的温情，为了想象而被埋藏的誓言，或许也只有巴氏才能如能自如深入地走进这位童话大师的内心世界。

（未完待续，极度渴睡，撑眼皮的火柴梗都断完了，写点东西是大工程啊……）